New PDF release: Aux frontières du vide. Beckett: une écriture sans mémoire

By Ciaran Ross

Si on pouvait rêver du vide, le rêve beckettien serait celui d’un monde sans mémoire, ni désir, un monde sans autrui – un monde évacué, sans littérature, ni mots, ni pensée. Sans lecteur. Un texte sans lecteur ou une scène sans acteurs.

L’œuvre beckettienne : une œuvre négative ?

Dans cet essai unique d’inspiration psychanalytique, Ciaran Ross défend l’idée qu’il est temps de réapprendre à lire los angeles négativité de Beckett . S’inscrivant dans une culture psychanalytique de l. a. relation d’objet qui va de Klein à Anzieu en passant par Winnicott et Bion, l’ancien analyste de Beckett, l’auteur suggest une nouvelle lecture de l. a. première trilogie et d’En attendant Godot, axée sur l’exploration et los angeles quête du vide et de l. a. négativité, avec ses “objets intermédiaires” , tels le “jeu” et l. a. “pensée” . Soucieux de nuancer et d’équilibrer l’équation entre théorie et texte, symptôme et écriture, l’auteur montre que c’est Beckett qui nous invite à interroger, par le jeu et los angeles pensée, son mind's eye et son écriture, si riches en matière négative.

L’auteur fait pour l. a. première fois le lien entre les innovations psychanalytiques abordés dans cette étude – le vide, le jeu, los angeles pensée – et les techniques opératoires de los angeles critique post-structuraliste : écriture, différance, espacement, altérité.

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256). Pour reprendre et rejoindre nos premiers propos concernant la nouvelle subjectivité qu’incarne la trilogie, l’espace de l’entre-deux des langues peut se comprendre comme un espace de répétition et de réinscription, espace d’une double articulation. Autrement dit, le narrateur/traducteur beckettien dans la trilogie est obligé de réinstaurer et de répéter les événements qu’il a relatés dans la version originale. Le discours romanesque de la trilogie, étant écrit en français, apparaît comme la double articulation d’une nouvelle position (par rapport aux romans beckettiens de l’avant-guerre) et d’une nouvelle relation entre le Moi et autrui: les fantasmes qui sous-tendent presque chaque page de la trilogie sont l’effet d’un réinvestissement des fantaisies subjectives, laissant au narrateur la possibilité d’un nouveau départ, ou comme Leslie Hill nous le rappelle, favorisant les conditions d’une « distance productive et créatrice »: What the shift into French achieves for Beckett, is, more broadly, the creation of productive distance or difference between his writing and the stresses at work in Watt.

149). 155-156). Que Beckett soit parvenu à se séparer de l’influence bionienne en transposant le dispositif et le vécu de la psychothérapie dans son œuvre romanesque – thèse explorée par Didier Anzieu – a pour effet l’instrumentalisation de la fiction beckettienne à des fins purement fonctionnelles et cliniques. Le lecteur beckettien a besoin de savoir comment on peut lire Beckett avec ou grâce à Bion; en quoi une connaissance de l’arsenal théorique bionien est-elle utile et vraiment nécessaire afin de mieux comprendre l’écriture de Samuel Beckett ?

69, c’est moi qui souligne). 42). Woodworth, Contemporary Schools of Psychology, celui de Ernest Jones, Papers on Psychoanalysis. Otto Rank, Alfred Adler étaient également parmi ses auteurs de prédilection. Voir là-dessus: Damned to Fame, op. 177-178. Encore plus fascinante est l’idée, explorée par Anzieu, que Beckett aurait eu l’intuition – en écrivant Murphy (1934) – d’explorer des états psychiques qui, à l’époque n’avaient pas été conceptualisés par la psychanalyse et qui devaient, en partie, l’être plus tard par Bion: changement catastrophique, clivage multiple, identification projective, trauma, érotique anale, parties léthargiques du Moi, menace d’effondrement et de mort psychique, fluctuations des frontières du Moi.

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